王晓峰专访
记：王老师您好，我想知道您作为中国音协流行音乐会的理事，您对流行音乐的定位是什么样的？
王：首先，流行音乐是不同于美声和民歌，它应该是随时代变化而变化的，它不是一成不变的。比如说，之前知道的包括邓丽君包括Michael，、麦当娜包括后来的一些流行歌曲，他们其实都是在进步的。所以流行音乐特别明显的就是这一点。另外还有一点就是它是一个时尚的音乐，也就是说它是一个年轻的音乐，应该有一些新鲜的元素不断的涌现出来。有时候它会有理念的轮回，比如说我们听到的诺兰琼斯那年拿格莱美的时候，可能就是一个复古。可是这只是一个特定年代的一个特定时期。但是我想，不管是何种音乐，比如说现在有Lincoln park跟以前的steam和u2是不一样的。同样u2在改变，不是说u2是80年代玩儿的流行音乐，现在也可以这样玩儿，这是流行音乐最大的一个特点。
记：好，谢谢王老师。我还想知道您眼中的好的流行音乐应该是什么样的呢？
王：首先对于我自己来说，我更欣赏的还是通俗点的。可能专业角度就是有一定的旋律。不管是何种方式，何种风格，比如R&B，或者是pop，或者是摇滚的，包括是民谣的，其实他都应该有特别好听的旋律在里面，这样的话好的音乐要记住，在好听的旋律的基础上，我觉得从编曲，演唱的角度来讲要特别特别新的、特别特别时尚的在里面。（记：就是要融入一些时尚的元素）对，必须是这样的。不管它是带点民族，或者是全世界各地都一样，因为全世界每个国家的流行音乐都是时尚的。但是他们有一个共同之处，他们的音乐的类型是一样的。比如说你玩乡村音乐，美国的乡村音乐，但是德国也有乡村音乐，那中国的乡村音乐是什么，中国也有这种countryside的音乐，那我们的乡村音乐就是带有中国特色的乡村音乐。（记：就是您觉得他们都是有相通的地方）对，有相通的。它们都是来自民间，通过专业的提炼，专业的打造，让它们这种民间的东西更能代表我国的流行音乐的因素。因为你纯来自民间的话，它可能最多就是原生态，它不能被成为流行音乐。（记：这也就相当于是一个原生态音乐和流行音乐之间的一个区别是吧？）对，因为就我们国家来说，比如说我们有不同的地域民族的东西，它们归结到流行音乐来说，他们必须有一个共通的东西。比如说，它的风格一定要另类，就像我们以前听到的美国的乡村音乐《country road》，它们就是代表了美国的一个强烈的乡村音乐的理念。他们是很明显的。我们国家也应该是这样的感觉。只是我们的理念可能有我们自己的民族的东西，这个调式加在里面，但是不能和我们自己国家的民歌相提并论。因为我们国家的民歌，我们听到的就是民族唱法，（记：他们是本质上的不同还是？）本质，从唱法来说就不同，发声位置也不同，歌曲的形成也不同。所以流行音乐在每个国家他们都有它自己的特点，但是有一个共通的元素，它必须是要有国际性。所谓国际化，就是不管你是何种音乐，何种流行歌曲，它必须是国际化的，就是中国的流行音乐也应该是这样的。而不是说所谓的越是民族的就越是世界的，其实这句话是不太全面的。
记：您现在在流行音乐界是非常的成功了，那您肯定有自己一段非常难忘的学习流行音乐的经历，您愿意跟我们谈谈吗？
王：我90年去过日本，在日本待过半年，主要我原来是做keyboard，就是做乐队的，合成器，85年我就开始做keyboard，玩儿得比较早。后来我也做编曲、录音。我在日本学了很多先进的编曲这些方面的技术。最长的时间是我在韩国，93到96这3年，名义上是做一些电脑的音乐的监制。其实那时候在我们国家用电脑做音乐还没有，几乎没有，都是用录音机在做。（记：那就是说您几乎是在这个方面开了先河。）对，我是在韩国学的这个，因为韩国比我们国家要早。我在流行音乐方面学习到了很多，也听了很多大师，因为很多大师都没有到中国来，比如说Bruce的大师。韩国每个月都有一个纯爵士音乐会。因为爵士音乐在当时并不是那么多，尤其是歌手演唱的爵士音乐，几乎没有。基本上都是乐队、玩儿乐器去演奏爵士。、当时我在韩国听到的一个女歌手，、她真正是的一个爵士歌手，她就像一件乐器一样把自己的人生领悟都（融汇到里边），她的人生就像一个乐器。另外我在那里还听到了很多纯流行的音乐，每个礼拜会搞一个专场的音乐会，唱一些情歌啊，唱一些本土国家的音乐，我觉得都非常非常的好。那个时候我们国家的流行音乐是处在一个比如说是校园歌曲，因为93到96嘛，基本都是校园原创歌曲的时代。所以我在韩国3年是受益匪浅的。在电脑音乐在音乐制作方面也学了很多东西。
记：那我还知道您创作了最近比较火的电视剧《潜伏》的全部音乐，那对于这么成功的音乐作品，您当时的创作过程是什么样的呢？
王：其实我之前也写了一些，比如《中国式离婚》、《不要和陌生人说话》，我每年几乎都有一部戏会热播。最近呢就是《潜伏》。其实《潜伏》呢，是我去年9月，就是国庆节之前做的。当时这部戏呢我完成的时间和地点都非常的特殊。因为我父亲那个时候突然因为脑外伤住院了，挺危重的。我父亲一直是我音乐上的一个指导，他原来是唱男中音的。他在上海，当他发生了脑外伤住进医院以后，我当时就是飞到上海。可同时我也已经接了《潜伏》这部戏的音乐制作。这个是个突发事件，我整个的创作都是在上海的医院里面。因为我天天得守在我父亲病床前，而且我拿着电脑，从看这部片子的初剪，当时初剪是50集，《潜伏》的初剪是50集，初剪版。我当时在医院里看完这个片子以后，我就开始构思，完全这个构思和创作过程都是在医院里边。真正只有在录音的时候，我才回到北京去把它录完，基本上是这么一个过程。因为我父亲前前后后也有3，4个月的时间，我基本都在上海。所以这部戏，我印象最深的是在外地区不在北京，是在这么一个特殊的环境下完成的。所以《潜伏》一播以后，爸爸住的那个医院的大夫就说，啊，你不就是在做这部戏吗？（记：连您父亲也觉得好惊讶是吗？）对，后来我父亲康复了，这部戏也热播了，我觉得这是挺有意义的一件事。所以现在我觉得，我在做任何的一部戏的时候对于音乐的要求都非常的高，包括《潜伏》。因为我在那个医院里我整夜陪着，但是那个时候我如果进入了状态那别的就不重要了。（记：您是觉得，当时在您父亲住院的情况下也没有对您的创作带来困难么？）没有，因为我创作的时候都是在夜里，半夜里。我在北京的时候也是这样，从12点到早上6点，（记：那对您来说那段时间也是非常的难忘了）是，我是白天做医院的事情，到了晚上夜深人静的时候我就开始全身心的投入了。（记：都是晚上一个人能够安静下来的时候？）对，当时从来没有那样的感受。但是其实不管怎么样，一旦当我进入那样的状态的时候就无所谓了。（记：是，从《潜伏》各方面的成功包括音乐方面，我觉得您真是太了不起了。）是，是，确实挺辛苦的。
记：王老师，您这次是作为金钟奖的分赛区和总决赛评委，您能谈谈比赛的情况吗？
王：因为我是唯一一个从分赛区到总决赛的评委，参加了所有场次所有赛区的。（记：那您对这个比赛的见地肯定非常的深刻。）是，因为这次金钟奖是流行音乐唱法的第二届，这个是两年一届。第一届的时候我只是参加了一个华北赛区，大部分我都没有参加。但是这一次呢，我觉得确实是一个华丽的奖项，完成了一次变革。是什么变革呢？就是一个评判标准的变革。因为中国的流行音乐，我一直认为是需要作为一个政府级的比赛，或者说是一个国家级的大赛，评判标准需要有一个改变。因为我们以前的评判标准就是一个唱功，你唱的音不准，你就不行了。这次呢我就是提出来一个观念就是说，突出个性，突出个人特点，个人的声音辨析度。这个是我从大赛一开始就提出的一个评判标准，我自己从始至终也是一直在贯彻这个标准。虽然每个评委可能都有自己的喜好，不同的见解，我觉得这些都是正常的。也是，十个手指头都不一样长呢，更何况人呢。所以我觉得我作为这次大赛的主评吧，我坚持自己的标准，我还可以去影响一些评委，还可以沟通。其实有很多见解都是一样的，他们也觉得在个人特点上，在声音辨析度上必须得加强，因为这样的话将来歌手才能够更容易的通过比赛完了以后出来。包括我们这次金钟奖的后金钟时代，因为是两年一届，中间空一年，我们这一年成立金钟学院，还有这个歌手的整体包装。就有一些我们挑出来的获奖的，还有一些可能之前淘汰的一些歌手，我们为他们出合辑，包括EP,还有全国巡演，还有音乐剧。这个三部曲我们在后金钟时代一定去延续，这样的话我们想把金钟奖作为一个品牌延续下去。（记：就是相当于一个精神传承下去）对，传承下去。就是开创了一个金钟特有的比赛模式。因为我们这次是不同于央视青歌赛，不同于快女。因为央视的这个呢更专业一点，他们整个评判感觉（不同），虽然我也参加过青歌赛，因为他们都是专业乐团，专业团体的选手来参加，你没有团体就没法来参加。像超女快女这些都是选秀的，是更注重娱乐性的一个比赛。我们在两者之间找到他们的优点，吸取他们的优点，在他们当中我们走自己的一条路。所以今年的金钟奖是不同于上一届的，也不同于历届的我们政府的比赛的一个标准。所以这次金钟奖真的非常好看，而且评出来的歌手真的都非常的好，非常年轻。不像以前评出来的歌手，大家一看都老气横秋的，很老套。这次的特点就非常明显，他没有重样的。其实每个人，包括八强，包括五强，包括四强，其实每个歌手都不同的。有那种特别阳光的，也有那种唱功特别好的，也有跳舞跳得特别好的，也有非常有特点的民谣歌手，都包括川音通俗音乐学院的这些歌手。通俗音乐学院这次很厉害啊，冠军韩炜是比较全面的一个情歌王子，唱慢歌的，这是他的强项。侯剑就比较阳光，属于少女们比较喜欢的。他个头很高，而且唱的又很好，是嘻哈歌手。所以嘻哈歌手走到今天也确实是一个突破。因为以往嘻哈歌手是很难进入到这么高的名次的。（记：为什么呢？）因为以前就标准不一样嘛，另外也有很多评委老师他不太喜欢嘻哈歌手，所以嘻哈歌手在这种政府级的比赛中都不会走的很远。但这次我们就看到侯剑这样的选手，最后进入了全国第七名。所以这次通俗音乐学院是很不错的，成都赛区4个男生全部进入到12强，其中3个就是通俗音乐学院的。
记：是，我相信，这样的同学会不断的来参加像金钟奖这样的比赛的。
王：对，对。
记：那在这里，您对他们有什么建议没有呢？就是学习流行音乐这方面。
王：流行音乐其实我觉得天赋最重要。其实就是从你懂事的时候，从你会唱歌的时候，有的人五音不全，就是天生五音不全，那后面就无法改变了。真的，即使进了艺术院校也很难改变。但是有的孩子即使他不懂音乐，比如说十来岁，他会唱歌的时候，他的五音就全，他就长准了，这个就是一个天赋。另外一个就是对流行音乐的悟性。除了天赋，当然还要学习专业的东西，比如说进了川音那就学习音乐理论的东西，整个舞台的表演力，形体、舞蹈等综合的东西。
记：好，谢谢王老师，非常感谢您。
王老师与学生记者合影
